”
　　师父说：“刀法乃精、气、神所致，实在五行之外。”
　　“谢师父。”徒儿起来，拱手。然后背转身去，却是不走。横在小道上，如一截树桩。
　　“师父，天罡刀法就算无敌于天下，若是师父另传他人，徒儿与他也只是个平手。”
　　师父长叹，说：“为师已是风烛残年，你是我最后一个徒弟，这话可不是今天说的啊!”
　　“别怨徒儿放心不下。”徒儿说着，转过脸拿眼睛向小道一边的断崖斜斜，“师父从这儿跳下去，就算说了真话。”
　　断崖万丈，但见崖边烟雾缭绕。
　　师父心中打个寒噤，随即哈哈大笑。
　　师父说：“只是担心爱徒的刀法未必学到了家。”
　　徒儿想，他的刀法已经炉火纯青，这一点他自己心里绝对有把握；师父笑，说明这刀法果然有解。
　　“求师父指点。”徒儿又跪下了。
　　师父把撑着的伞收拢，一边说：“何必如此多礼，起来吧。”
　　待徒儿起来，师父将那伞伸到他面前说：“你未必一刀能断得了它。”
　　徒儿知道江湖上有以伞为兵器的，并且巧藏机关，暗器伤人煞是厉害。但是师父所用兵器虽多，惟独没用过伞；况且，这把普通的竹骨纸伞，还是他自己给师父买的，就在附近小镇上一家伞铺里买的。难道师父有什么神功一下子将它变成了铜针铁骨?即使是铜针铁骨，他的天罡刀法只要斜削下去也能将它挥为两段。
　　徒儿于是想：好吧，就削了这伞，看你老东西还有什么说的!想罢，抽出刀来，运足平生功力，斜着照准那伞，一刀挥去。
　　这自然是一把极普通的伞，哪里需要许多功力。一刀下去，纸伞顿时骨散筋飞，师父手里握着的只是一把竹匕。然而说时迟那时快，就在徒儿用力弓身的一瞬，师父的竹匕也就从他的后脑直穿咽喉，把他钉在青石板上。
　　山雨凄迷，山风如诉。
　　师父老泪纵横，一声长啸，扑下山崖。
　　(赤子之心摘自《小小说十年宝典》图/亓寂)
　　





首页-&gt2008年第6期

生死诚信

作者：陈　佚




　　这事发生在全国闹饥荒的年代。
　　我们村有陈、李、杨、郭、殷5姓1100多口人，其中陈李两家为大姓，占了全村人口的90%。
　　我家便姓陈。族里有个出了五服的老爷爷，叫陈文成，他辈分极高，我爷爷还得管他叫爷爷。穷人家孩子多，他老婆一口气生了7个儿子，最小的孩子大家都称为“七爷”，刚3岁。
　　那年天大旱，地里种别的粮食不见收成，只能种地瓜。种地瓜要育瓜苗。为了来年春天能种上地瓜，冬天就得开始育苗。农村人的土办法是用火炕育苗。把地瓜放在土炕上，盖上被子，炕下面烧火控制适宜的温度，让地瓜发芽。
　　几万斤地瓜堆在一间大屋里，释放出的香甜的气息，对每一个饥肠辘辘的人都是一种致命的诱惑。而这几万斤地瓜育出来的苗，关系到全村1100多人第二年的口粮。因为陈文成的忠厚老实，在村里有口皆碑，生产队决定让他负责烧地瓜炕。
　　不久村里有人议论说，陈文成家吃饭的嘴最多，让他去烧地瓜炕，满炕地瓜不被他偷光才怪呢。还有人绘声绘色地说，某日晚上，乌云遮月，看到陈文成背着沉甸甸的一个筐鬼鬼祟祟地往家里走……
　　不过这些毕竟是捕风捉影的事，陈文成偶尔听见了，也只好装聋作哑。
　　这年冬天特别漫长。饥寒交迫中，村里饿死个把孩子之类的事已经不稀奇了。晚上听到村后乱坟岗上传来隐隐的哭泣声，人们也习惯了。可是当人们听说陈文成家的7个孩子，已经只剩下4个的时候，还是惊讶得合不拢嘴。陈文成家饿死了3个孩子，这怎么可能呢?生产队长决定去地瓜炕问问陈文成。更惊讶的事发生了，守着满满几炕地瓜，陈文成竟然饿得躺在炕下爬不起身来!他听到动静，转动着一对呆滞无神的眼珠，茫然地望着掀开门帘进来的队长……
　　队长找来人，用门板把陈文成抬回家。原来，陈文成不想让剩下的4个孩子再饿死，这两天把自己的那份地瓜都给孩子们吃了，自己饿了就喝口水!一块地瓜能救活一个孩子，可陈文成竟然没动过一丝偷的念头，他宁可眼睁睁地看着3个孩子先后饿死!队长一拍大腿嚷道：这样的好人饿死了天理难容，大家牙缝里再挤一点儿，队里多给他家一口人的粮食!
　　周遭只有一片抽泣声，没有一个人反对。
　　这个发生在遥远的岁月里，带着悲壮色彩的“挨饿”故事，对我一生的影响极其深远。它让我常常记取，一粥一饭，当思来之不易；它让我养成吃饭时捡起饭桌上掉下的每一粒米饭的习惯；它让我对粮食充满敬意，至于我的老爷爷陈文成，他高大伟岸的身影，永远立在我的心中。
　　(丁小勇摘自《杂文选刊》图/辛刚)
　　





首页-&gt2008年第6期

你必须作出选择

作者：奚同发




　　音乐学院的最后一次考试，他整装而坐。同学们的琴声从耳边飘过，那一刻，他眼里噙满泪水。算算从6岁练琴至今近二十年，他从来没有真正喜欢过拉琴。连他自己都想不明白，一个人竟然可以做一件自己不喜欢的事情这么久!
　　上了音乐学院，他仍然是那种很规范的学生。老师一再对他说，你的技术真不错，可小提琴是门艺术，仅仅靠技术是不够的。
　　他知道，主要是没感情。虽然与一把琴相伴了这么多年，但他对琴真的缺乏感情。儿时练琴，是在父亲一次次强迫下开始的，迄今为止，都弄不明白为什么父母那么逼着他拉琴。甚至，父亲上班后，还专门用摄像机对着他，看他是否在练琴。多年来，练琴似乎成了他与父亲之间的一次次智力较量。他从来没有办法战胜父亲，比如说，家里为什么父亲在时就有电，父亲外出就没了电，直到考上音乐学院附小他才弄清楚，是父亲把门外的电闸关了。想借父亲不在家看电视或打电脑游戏，根本不可能实现。那时候，每天除了上学，几乎所有的时间都练了那该死的琴，就连做梦都是如此。
　　也曾上台演出，也参加了全国比赛，也获得过掌声和鲜花，但这一切并不能让他因为小提琴而快乐起来。一旦拉琴，一种从心底浸漫过来的忧郁，让他无法进入真正的音乐世界。老师多次提示他，如果能够把这种感觉融入拉琴，一定会有不凡的表现。但是他所有的情感只能存在于拉琴前后，一旦握琴在手，弓弦相遇，就成了赶乐谱，一段接一段，直到把它们拉完。起初见到他的教授们，一个个对他都充满信心，这么小的年龄就有这么好的技术，完全可以调整过来。直到他从附中考入音乐学院，大家才失望地说：可惜了，可惜了。没有人能改变他。他成了学院众所周知的“另类”。不过，大家都在关注他，人们实在想看看，他到底会变成个什么样子……
　　终于站在老师们面前，这是他在音乐学院的最后一次拉琴，毕业考试的最后一项自选曲目。当老师用目光表示他可以开始后，他的弓子一反常态地先是在琴弦上一碰，发出了很响的一震。继而，徐徐进入，不久已是琴声四溢，灌满了音乐室的角角落落。从来没有这样放松地拉过琴，时而弓飞如雨，时而间滑如泣，揉弦、双音、拨奏，悦耳、辉煌、明亮、阴柔、泪水、奔跑，他完全进入了另一个世界。春光明媚鸟语花香，暴雨狂风无奈无助，大开大合往来飞梭。他的琴声，诉说着一个琴童哀求抗争、淋漓尽致的甜酸苦辣和喜怒哀乐……
　　没有什么名曲，也没有用现成的曲目，他拉的是自己的曲子，拉的是自己多年来不愿学琴的历程。起初他只想着随便拉一拉，毕竟是最后一次学校考试——他一生考了多少试啊?没想到，他拉得停不下来，拉得那样忘情，泪飞如雨，就连在座的同学和老师也为之动容。
　　直到最后一刻，他的右臂发麻，弓子脱手而出，琴弦上定格的是铿锵有力的一个回响——“咚”……
　　音乐室内一片寂静。继而，从老教授开始，掌声如潮。学院最有身份的老教授鼓着掌站起来，身后立刻有两名学生扶住教授，三人一起慢慢走向他。
　　拉得太好了，这才是小提琴艺术。孩子，你是这批毕业生中最优秀的一位。老教授这样说时，脸上写满了兴奋和喜悦。见他无语，教授身边的同学提醒道：这就是说，你的毕业成绩是全校最优秀的，你可以毕业了。
　　他的脸涨得通红，嘴张了半天说不出话。全场的掌声终于停下来，安静得可以听到有些人的呼吸声。
　　泪再一次流下来，牙咬着下唇哆嗦着，他突然双臂向空中一扬，身体像展翅飞翔的大鹏，声嘶力竭地喊了一声：我终于，可以不拉琴了……
　　那声音拖得很长，在音乐室内不断地叠加传递回响。
　　(赵子昂摘自《羊城晚报》2008年1月28日)
　　





首页-&gt2008年第6期

孤独很残酷

作者：余泽民




　　新年前，我去塞格德看朋友，彼什迪家是我必到的一站。
　　在许多帮过我的朋友里，彼什迪是和我最要好的一个。彼什迪的父亲埃米尔是琼格拉底州警察局的刑警上校，曾在我身份“黑转白”时帮过大忙。不过，我从没见过他穿警服，每次我去找彼什迪，都见他穿一身休闲装，说话慢条斯理，面带微笑，只要别人话音未落，他就不会张口，给人感觉更像一位以倾听为职业的心理医生。难怪彼什迪的母亲总开丈夫的玩笑：“他不仅在同事里人缘很好，罪犯们也都喜欢由他审问，好像自愿帮他破案一样。”
　　每次我去彼什迪家，母子俩都会争抢着给我说埃米尔的新笑话。可是这一次，或许由于我成了作家的缘故，埃米尔未等家人开口，自己主动向我讲述了一件刚发生的烦心事：圣诞节时，埃米尔值班，整座大楼空得让人心慌。妻子跟儿子、儿媳去奥地利滑雪，他感到特别孤单。忽然，他想起楼上关着一个涉嫌杀人犯，这桩案子由他负责，但找到的证据还不充分。
　　上校让人到拘留所把嫌疑犯提过来。屋子里只剩下两个人，他出人意料地和犯人说：“你看，今天是圣诞，我也一个人，你也一个人。今天晚上不是提审，而是一起吃一顿饭，随便聊聊。”说完，他派人到隔壁餐馆打了两份快餐，边吃边侃些男人的话题：足球，女人，盖房，学生时代……起初犯人还很紧张，后来就开始争辩。过了一会儿，办公室突然寂静下来，犯人的眼睛东转西转，不敢直视，动作逐渐放慢，最后费劲地狠咽一口饭，半张的嘴忽然喘息起来。
　　埃米尔敏感地皱起眉头，知道对方肚子里在想什么，他忽然冲着犯人失控地呵斥：“你给我闭嘴!你听见没有?我们一开始就说好了。”说完再次按响电铃，命令将嫌疑犯带回关押的房间。
　　“上校先生……我……我就是。”未等狱警出现，对方就迫不及待地交代了，仿佛他的回答迟些，自己的喉管就会被割断。
　　说到这里，埃米尔脸上流露出烦闷与沮丧。他问我：“你学过心理学，又是作家，也许我说的只有你能明白——从良心上讲，那根本不是我想要的结果，让我觉得自己‘手段卑鄙，动机龌龊’。”
　　显然，那家伙招供并非慑于上校的威严，而是自己没能扛住圣诞夜的感动。事实上，埃米尔提他出来陪自己吃饭，目的并非要感动对方，而是没有扛住节日里的孤独。
　　“那个蠢货，自己给自己套上了绞索……”埃米尔的语调里充满懊恼，“现在可好，犯人是招了，可我觉得自己犯了罪似的。别人不仅不会理解，反会觉得我是办案高手，更让我烦。”他停顿了片刻继续说，样子像是自言自语，“这东西……人在用的时候真要小心。”
　　“您指什么?”我不解地问。
　　“感情，我指感情!”他的情绪有些激动，“真想不到，一点点爱就能有那么大能量，一点点同情，片刻之间竟能置人于死地……”
　　这时候，正在一旁鼓捣电脑的彼什迪忍不住咯咯笑了起来，心不在焉地插嘴道：“爸，我看您也能写小说啦。”
　　埃米尔瞥了儿子一眼，摇摇头，然后自嘲地挥了下手，将话题转到物价方面。但是，整个晚上我都觉得该对埃米尔说点儿什么，即使不是直接的安慰，也至少该表示自己对他的讲述有所触动。但是直到起身告辞，我也没有找到合适的话，离开的时候照例跟一家人亲热地吻别，当我的脸被男主人的胡子茬刺痛时，心里涌上了一股复杂的心痛。
　　(施兴摘自《深圳商报》2008年1月17日)
　　





首页-&gt2008年第6期

暗记

作者：聂鑫森




　　宽敞的画室里，静悄悄的。
　　初夏的阳光从窗口射进来，洒满了窗前那张宽大的画案。画案上，平展着一幅装裱好并上了轴的山水画，右上角写着5个篆字作题：南岳风雨图。
　　年届60岁的知名画家石丁，手持一柄放大镜，极为细致地检查着画的每一个细处。他不能不认真，这幅得意之作是要寄往北京参展的。何况装裱这幅画的胡笛，是经友人介绍，第一次和他发生业务上的联系。
　　画是几天前交给胡笛的。胡笛今年40岁出头，美院毕业，原在一家幻灯厂当美术师，能画能写。后来下海了，在湘潭城开了一家小小的裱画店，既是老板又是装裱工。同事们都说，胡笛的装裱技艺比一些老一辈还强，且人品不错，何必舍近求远，送到省城的老店去装裱呢?
　　画是胡笛刚才亲自送来的，石丁热情地把他让进画室，并沏上了一杯好茶。石丁素来是不让人进画室的，这次之所以破例，是因为要当面检查这幅画的装裱质量，如有不妥的地方，他好向胡笛提出来，甚至要求返工重裱。
　　胡笛安闲地坐在画案一侧，眼睛微闭，既不喝茶，也不说话。石丁对于衬绫的色调、画心的托裱、木轴的装置极为满意。更重要的是这幅画没被人仿造——有的装裱师可以对原作重新临摹一幅，笔墨技法几可乱真，然后把假的装裱出来，留下真的转手出卖。
　　石丁的画已卖到每平方尺一万元，眼红的人多着哩。眼下，画、题款、印章，都真真切切出于自己之手，他轻舒了一口气。且慢!因为他是第一次和胡笛打交道，对其人了解甚少，不得不更加谨慎，故在交画之前，特地在右下角一大丛杂树交错的根下做了暗记，用篆体写了“石丁”两个字，极小，不经意是看不出来的。石丁把放大镜移到了这一块地方，在杂树根部处细细寻找，“石丁”两个字却不翼而飞，他又来来回回瞄了好几遍，依旧没有!
　　石丁的脖子上，暴起了一根一根的青筋，他万万没有想到这不是自己的原作，而是胡笛的仿作。这样说来，胡笛的笔墨功夫就太好了!石丁从十几岁开始学石涛，尔后走山访水，参悟出自家的一番面目，自谓入乎石涛又能出乎石涛，却能轻易被人仿造，那么，真该焚笔毁砚、金盆洗手了。
　　就在这时，胡笛猛地睁开了眼睛，笑着说：“石先生，可是在寻那暗记?”
　　石丁的脸忽地红了，然后又渐渐变紫，说：“是!这世间小人太多，不能不防!”胡笛端起茶杯，细细啜了一口茶，平和地说：“您设在杂树根部处的暗记，实为暗伤，是有意设上去的。北京城高手如林，若有细心人看出，则有污这一幅扛鼎之作。您说呢?”
　　石丁惊愕地跌坐在椅子上，问：“那……那暗记呢?”
　　胡笛说：“在右下部第5重石壁的皴纹里!‘石丁’两个字很有骷髅皴的味道，我把它挖补在那里，居然浑然一体。树根部处空了一块，我补接了相同的宣纸，再冒昧地涂成几团苔点。宣纸的接缝应无痕迹，补上的几笔也应不会丢先生的脸。”
　　石丁又一次站起来，拿起放大镜认真地审察这两个地方。